有聲小說和廣播劇都是通過語音來講述故事的形式，它們在娛樂方式、制作方式、受眾群體和表現手法上存在一些差異。以下是對兩者的詳細比較：

1. 娛樂方式：有聲小說是一種以聲音為主要傳播媒介的文學形式，通過聲音在聽覺上給人帶來沉浸式的閱讀體驗；廣播劇則是一種多聲部的戲劇形式，通過演員的表演和音效來呈現故事。

2. 制作方式：有聲小說通常由一名朗讀者用音效和背景音樂配合，用情感和語音表達來詮釋故事；廣播劇則會有多名演員通過角色扮演，帶來豐富的聲音表演。

3. 受眾群體：有聲小說適合那些喜歡獨自靜心欣賞的讀者，他們可以根據個人的喜好選擇聽覺效果；廣播劇則更適合喜歡戲劇表演和集體欣賞的觀眾，他們可以通過聽劇來感受演員的表演功底。

4. 表現手法：有聲小說主要側重于朗讀者的語音表達和情感傳遞，通過音效增強故事的氛圍；廣播劇則更注重演員的角色扮演和聲音表演，通過聲音和音效來創造戲劇的效果。

有聲小說和廣播劇都有各自的優勢和特點，選擇哪個取決于個人的喜好和需求。如果你喜歡靜心閱讀，欣賞朗讀者的語音表達，可以選擇有聲小說；如果你喜歡戲劇表演和聲音效果，希望多角色的配音帶來更豐富的體驗，那么廣播劇可能更適合你。

有聲小說是男性思維作品（關注信息傳達），廣播劇是女性思維作品（關注表演張力）。

有聲小說更像評書（說書人承擔NPC任務），廣播劇更像小品（少有旁白，演員兼職NPC任務）。

有聲小說的骨架是原著（對原著改動很?。?，廣播劇的骨架是對白（編劇要重寫分鏡）。

有聲小說的血肉是演播（要娓娓道來），廣播劇的血肉是表演（要起承轉合、抑揚頓挫）。

有聲小說的靈魂是節奏感（全靠演播的自信撐），廣播劇的靈魂是后期（要鋪很多音軌）。

三體有聲小說是一種個人或多人依據文稿并借著不同的聲音表情和錄音格式所錄制的作品。

而廣播劇是適應電臺廣播的需要而產生的一種藝術形式。主要為播音員或配音演員所演出的戲劇，沒有可視組件，通過聲音演繹，幫助聽者想象人物和故事。

廣播劇怕里的人物更飽滿一些，廣播劇會根據人物形象去找配音，而有聲小說只是根據男女粗淺的配一下

1、旁白不同

廣播劇以人物對話為主，旁白教少，通常在小說原作基礎上進行了大量的加工，把很多旁白和背景融入了對話或自白中。有一種電視劇錄音剪輯的感覺，背景、音效等等做全套，角色分工明確，多人參演。

有聲讀物一般聲情并茂，增加了很多樂趣，在聽的過程中標準的普通話也給普通話學習者帶來了福音。

2、周期不同

廣播劇制作周期慢，耗費時間長配音輸出大，后期策劃等耗費比較多人力，廣播級長時間戴耳機聽會影響到聽力。有聲小說大多是一個人獨立出品或者男女合播，雖也有群播的，但比例較小所以有聲小說對音色方面要求不高。節約用眼，緩解視力疲勞。極大方便廣大的盲人朋友。

3、還原度不同

廣播劇會刪除大量的旁白內容和人物的心理活動，如果沒看原著會聽的不太明白。有聲小說比較忠實于原作，改動不大，旁邊較多，以小說為主，注重說，用說表現情節和畫面，小說還原度也更好。

有聲小說大多是一個人獨立出品或者男女合播，雖也有群播的，但比例較小所以有聲小說對音色方面要求不高。節約用眼，緩解視力疲勞。極大方便廣大的盲人朋友。

cv是配音演員，有聲書是以旁白的角度講述故事，cv可以說錄制有聲書的人。

我本人一直在聽書，推薦幾本我自己喜歡的有聲小說周浩輝的死亡通知單三部曲《宿命》《救贖》《離別曲》（廣播劇，刑偵推理）紫金陳的高智商犯罪系列、謀殺官員系列、《長夜難眠》（刑偵推理）崔走召的命運三部曲《我當陰陽先生那些年》《我當鳥人那些年》《三途志》（鬼怪靈異）九把刀的《樓下的房客》（恐怖短篇）張小花的《史上第一混亂》（反穿越搞）國王陛下的《從前有座靈劍》（玄幻搞笑。小說完結但是有聲小說各app都只有422集無奈）蝴蝶蘭的《全職高手》（網游小說）天下霸唱的鬼吹燈《精絕古城》《龍嶺迷窟》共8部推薦1~2部后面的太夸張不喜歡（盜墓）蕭鼎的《誅仙》（玄幻）庚新的《惡漢》（穿越三國）z大的《無限恐怖》（無限流開山之作）靜官的《獸血沸騰》（穿越、魔幻）還有挺多的一下子想不起來，這些小說都比較好找隨便下個聽書的app基本上都能找得到

個人感覺，貓耳吧。

其實，貓耳上的《撒野》是廣播劇，而喜馬拉雅上的《撒野》是有聲書的。

個人感覺，還是貓耳上的《撒野》廣播劇比較好。不論是配音演員的角色適配度和后期制作，都特別好的。我能說，我看小說沒啥感覺的地方，在聽廣播劇時哭了好幾次么。

貓耳上《撒野》廣播劇的配音演員主役是涅槃（為蔣丞配音），倒霉死勒（為顧飛配音）。

喜馬拉雅主要播放的是各種廣播劇

貓耳主要播放原耽廣播劇

《撒野》建議貓耳FM